Notas al Aire

Sobre Luis Alberto

2012-02-11T06:26:00.000-08:00

"Leer basura daña la salud. Lea Libros"

* Ilustración de Gabi Rubi

Evidentemente Luis Bruschtein (http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-187379-2012-02-11.html) no conoce a Luis Alberto Spinetta. Creer que la igualdad etaria y la mediación del sillón de Rivadavia los acerca en sus obras es mal intencionado.
Que el Flaco intentó una militancia temprana es sabido... pero las coincidencia que menciona el autor de la nota, no son más que las coincidencias de una generación habitando el mismo territorio, la misma ciudad y las mismas dictaduras. Está claro que el ser social hace a la conciencia, no?
Las aproximaciones intentadas en la notas no son tales. El propio Spinetta decía que lo suyo era decorativo. Aún así el Flaco (sin el aparato del estado) hizo más por la educación vial que los que gobiernan, aún así (sin el aparato del estado) hizo más por los pequeños internos del Hospital Ameghino con su única arma, una Yamaha electroacústica ( y sin medios a la vista) regalándoles varias “plegarias para un niño dormido”, aún así (sin el aparato del estado) hizo más por la educación con su guardapolvo blanco y el genial aviso de que “un mañana es mejor” por más “aguas de las miserias” que se nos arrojen.
Desde algunos sectores que escriben diariamente florecen operaciones golpistas, y desde otros 12 lugares florecen todos los días operaciones para conseguir legitimidades impropias, que su políticas no genera.
Las virtudes de Néstor Kirchner son sabidas, pero son cortas para los planos en los que flotan los efluvios de un Flaco que no creía en reelecciones infinitas, porque el mismo no toleraba repetirse (aunque alguna vez pudiese hacerlo), porque para Luis Alberto, la naturaleza era sagrada y sin embargo el parangón que se intenta es con aquellos que no saben aún qué hacer con una ley de bosques, glaciares y recientemente con la minería.
Si no nos queremos sumar a aquellas rapiñas que roban, compran y venden las fotos de las miserias, sería mejor no forzar nada y dejar que Luis Alberto Spinetta tenga su viaje en paz.

Después de Stevie Wonder no queda nada

2011-09-30T16:13:00.000-07:00

Para todos aquellos que no hayan tenido la suerte de mi amigo el Pela. Acá les dejo el concierto de Stevie Wonder en el Rock in Río 2011. Escuchen, lloren, envidien y ámen.

Homenaje al Cuchi Leguizamón

2011-09-27T06:03:00.000-07:00

Al cumplirse 11 años de su último viaje, les dejamos un corto - multipremiado - que homenajea al querido
Cuchi Leguizamón y su gigantesca chacarera
“Juan del Monte”

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Realización: Juan Carlos Camardella
Ver más info: http://juandelmonte.blogspot.com/

Del Nicolás Chienteroli Trío

2011-09-12T15:48:00.000-07:00

En breve el joven pianista y compositor Nicolás Chientaroli nos entregará “La Casa Caliente”, segundo disco del trío conformado por el propio Chientaroli en piano, Hernán Rodríguez en batería y Carlos Álvarez en contrabajo. Mientras transcurre la espera podemos escucharlos en vivo en:

Thelonious Club (Salguero 1884, piso 1º)
Viernes 16 y 23 de septiembre a las 00.30 hs. ($20)

Club Cultural Matienzo (Matienzo 2424)

Martes 27 de septiembre a las 22.30 hs. ($ 15)

Virasoro Bar (Guatemala 4328)

Viernes 14 de octubre a las 00.30 hs. ($20)

Para ir ganando en ansiedad les dejamos Dinastía Ming, tema del primer disco llamado “La música está prohibida”
http://www.myspace.com/nicolaschientarolitrio

Vera... al llegar

2011-08-13T06:23:00.000-07:00

Ahora sabemos que ella será Vera, que ella ya es Vera. Que de a poco, tratando de manejar esta ansiedad aprendida, vamos conociendo a Vera. La hemos espiado en clara desventaja para ella que aún no nos ha podido ver, pero hablamos, todos los días hablamos.

Sabemos que a Vera le gusta mucho el agua, las comidas dulces, y sobre todo la música. También sabemos que ya conoce lo que es el amor.

Faltan solo 3 meses. Preferimos decirlo en meses, porque en días el número es más grande.

Ahora la vida es otra, ahora la vida es Vera, que por suerte ya conoce lo que es el amor.

Vera… te estamos esperando muy felices.

"Canción para los días de la vida" (Luis Alberto Spinetta - A 18' del Sol).
Versión: María Gabriela Epumer (Perfume)

Con críticas... pero el mejor

2010-10-27T20:21:00.000-07:00

Alguien dijo hoy: “los pobres están de luto”. Nada más cierto para este día en el que se da el adiós al mejor presidente de los últimos 50 años de la República Argentina, aunque esto último les pese a los viejos chotos y malos bichos como los Rosendo Fraga, Morales Solá, y otros seres mal olientes a naftalina procesista.

Los organismos de Derechos Humanos, las organizaciones de Pueblos Originarios, de Afroamericanos, las minorías sexuales y dirigentes políticos, de extracciones ideológicas muy diversas, lo homenajean. Lo hacen sentidamente, no por protocolo ni pour la galerie. Esto nos pone a elegir ese bando y a recordar a un querido profesor (de quien escribe) citando, si mal no recuerdo, a Ágnes Heller “hay que hacer de su contingencia su destino”

Saludos cordiales y condolencias a los kirchneristas.

S.Ch.

La elección de 6-7-8

2010-10-20T20:00:00.001-07:00

Avísenle a 6-7-8 que está dando asco… se pasa de papista… No resulta necesario que a la presidenta (Cristina Fernández de Kirchner) la excusen de las acusaciones estúpidas de la izquierda dolida, con justa razón, por el asesinato de un compañero militante. Tampoco hace falta que la defiendan del “posible armado discursivo” de la derecha del desguace neoliberal. No hay aún, por lo menos a pocas horas de acontecido el cobarde asesinato, un discurso instalado en la sociedad a cerca de una "supuesta" responsabilidad directa de Cristina Fernández, de Aníbal Fernández o del mismísimo Hugo Moyano sobre el asesinato de Mariano Ferreyra.

Antes de que se consumara este asesinato, era menester del “progresismo” kirchnerista adoptar (hace tiempo ya) otra posición respecto de la “democracia sindical” y el reconocimiento legítimo, con plenos derechos, de otras centrales sindicales que no sean exclusivamente la CGT. La izquierda argentina suele ser infantil y las más de las veces confusa, pero es la única que desde la década del ’90 ha resistido el desguace de los Ferrocarriles Argentinos y ha conseguido ganar muchas de las juntas internas de sus respectivos gremios, aún cuando los gordos de la CGT se resistan a reconocer dichos triunfos.

Volviendo a 6-7-8:

Se jacta permanentemente de deconstruir (y a menudo lo hace) las lógicas del discurso único. En esta emisión del 20 de octubre, en la que es asesinado un militante de un colectivo NO kirchnerista (Partido Obrero), extrañamente solo aparece la voz oficial del gobierno. Esa no es la lógica del manoseado concepto de “DISCURSO ÚNICO”?

Cómo dice un amigo: “es raro, no?”

S.Ch.

Trasposición

2010-09-20T20:05:00.000-07:00

… Pienso en mi hijo pero está lejos, a miles de kilómetros, en un país donde todavía se duerme en la cama, y su imagen me parece irreal, se me adelgaza y pierde entre las hojas del árbol, y en cambio me hace tanto bien recordar un tema de Mozart que me ha acompañado desde siempre, el movimiento inicial del cuarteto La caza, la evocación del halalí en la mansa voz de los violines, esa trasposición de una ceremonia salvaje a un claro goce pensativo. Lo pienso, lo repito, lo canturreo en la memoria, y siento al mismo cómo la melodía y el dibujo de la copa del árbol contra el cielo se van acercando, traban amistad, se tantean una y otra vez hasta que el dibujo se ordena de pronto en la presencia visible de la melodía, un ritmo que sale de una rama baja, casi a la altura de mi cabeza, remonta hasta cierta altura y se abre como un abanico de tallos, mientras el segundo violín es esa rama más delgada que se yuxtapone para confundir sus hojas en un punto situado a la derecha, hacia el final de la frase, y dejarla terminar para que el ojo descienda por el tronco y pueda, si quiere, repetir la melodía. Y todo eso es también nuestra rebelión, es lo que estamos haciendo aunque Mozart y el árbol no puedan saberlo, también nosotros a nuestra manera hemos querido trasponer una torpe guerra a un orden que le dé sentido, la justifique y en último término la lleve a una victoria que sea como la restitución de la melodía después de tantos años de roncos cuernos de caza, que sea ese allegro final que se sucede al adagio como un encuentro con la luz. Lo que se divertiría Luis si supiera que en este momento lo estoy comparando con Mozart, viéndolo ordenar poco a poco esta insensatez, alzarla hasta su razón primordial que aniquila con su evidencia y su desmesura todas prudentes razones temporales. Pero qué amarga, qué desesperada tarea la de ser músico de hombres, por encima del barro y la metralla y el desaliento urdir ese canto que creíamos imposible, el canto que trabará amistad con la copa de los árboles, con la tierra de vuelta a sus hijos. Sí, es la fiebre. Y cómo se reiría Luis aunque también a él le guste Mozart, me consta*.
**

* Fragmento de Reunión, de Julio Cortzar en "Todos los Fuegos el fuego", página 55. La Biblioteca Argentina. Serie Clásicos. Editorial Sol 90. 2001.
**Allegro vivace assai (Primer mov. de La caza del Cuarteto No. 17 in Bb Major, K. 458)- W. A. Mozart

Cuentas pendientes*

2010-08-30T11:41:00.000-07:00

Como en tantas otras ramas de la actividad cultural dependiente del Estado, la situación en el campo de las orquestas públicas es precaria. Aquí, las causas, los déficits educativos y sus posibles soluciones.

Por: Sebastián Chouza

El Teatro Colón no es una institución educativa en el sentido estricto de la palabra, sino más bien consagratoria del quehacer musical. Allá, se supone, se presentan muchos de los músicos más notables del país y del mundo, previamente formados en otros ámbitos. Por ello, a pocos meses de su festejada reapertura, en medio de la pompa del Bicentenario, es relevante preguntarnos por el derrotero que siguen quienes deciden ser músicos, y por el lugar y el valor que nuestra sociedad les asigna.

Como dato objetivo, sabemos que las instituciones que forman músicos localmente, sean ellas universidades o conservatorios, no cuentan ni por asomo con los edificios y los materiales de otras disciplinas. Esto se evidencia en la escasa cantidad de instituciones de formación superior en música académica disponibles para estudiar en muchas de las regiones de nuestro país. Tal es el caso en provincias como Jujuy o Salta, donde los estudiantes para poder desarrollar una carrera como músicos de orquestas deben migrar, por caso, hacia la provincia de Tucumán.

Otro dato relevante es la baja cantidad de inscriptos en las matrículas de los conservatorios. Un ejemplo de ello es el Conservatorio Superior de Música Manuel de Falla, de la Ciudad de Buenos Aires, que cuenta con una matrícula de aproximadamente 2 mil alumnos activos y un promedio de egreso que no llega al diez por ciento de esa cifra. Esto, sumado a que la mayoría de los estudiantes que emprenden estudios superiores, tanto en Buenos Aires como en el interior del país, necesitan trabajar para poder financiar sus estudios (aun cuando las instituciones sean públicas y gratuitas), contribuye a que los índices de egreso sean aún más magros en relación con las matrículas de alumnos activos existente y que la calidad de estudio sobre sus respectivos instrumentos no sea la ideal.

Por otro lado, la Argentina posee una particularidad que no se encuentra en los principales países de Europa. Gran parte de los músicos profesionales argentinos estudian, desde sus inicios y hasta su madurez profesional, con maestros particulares, mientras que en ciudades europeas como Friburgo, en Alemania, los músicos profesionales prácticamente no conciben su formación por fuera de las instituciones de educación superior.

Súmese a lo anterior que muchos de los grandes maestros de la Argentina no trabajan como docentes en las instituciones públicas. Esto se debe a que el Estado no ha sabido retribuir económicamente sus trabajos; también a que, una vez ingresados a la maquinaria estatal, el ejercicio de la música se torna endogámico y burocrático; finalmente, a que las instituciones de enseñanza no han sabido renovar sus planteles docentes, obligando así a que muchos de los grandes músicos argentinos desarrollen carreras como maestros por fuera de las instituciones públicas.

Considérese además que muchos de los músicos importantes que ejercen la docencia en instituciones públicas, si desean emprender alguna capacitación puertas afuera de los conservatorios, deben atravesar un sin fin de trámites administrativos. Muchas veces es difícil conseguir las autorizaciones necesarias para asistir a conciertos, clases magistrales y demás capacitaciones en otros países.

Sean cuales fueren los motivos musicales y académicos de esos viajes, el Estado y su estructura administrativa deberían entender que esas iniciativas no hacen más que jerarquizar sus instituciones; todo lo que se obtiene a través de esas iniciativas es nada más y nada menos que la ampliación de su propio capital simbólico, de su patrimonio acádemico y cutural.

Debe y ¿haber?
Cuando se piensa el desarrollo de la música clásica en la Argentina, nos es inevitable pensar la distancia existente entre nuestra realidad y la que vive el campo musical europeo. La asimetría no sólo radica en la distancia histórica que hay entre los países sudamericanos y la cuna misma de la música clásica, sino también en la falta de competición entre los músicos. Esto último directamente vinculado al bajo número de orquestas profesionales (rentadas) existentes en el país y el consecuente techo al desarrollo técnico instrumental que este fenómeno ocasiona.

Para poner una vara de referencia, podríamos decir que una orquesta europea de mediana importancia, a la hora de llamar a concurso para cubrir apenas un cargo de Violín Tutti, llega a tener 200 postulantes, mientras que en la Argentina, la Orquesta Sinfónica Nacional sólo contó con 25 aspirantes para cubrir tres cargos de violines en un llamado a concurso realizado en el año 2009, logrando cubrir apenas uno de los tres cargos convocados, ya que el jurado consideró que el resto de los postulantes no alcanzaban el perfil técnico y la calidad musical que la orquesta requería.

Esta situación se profundiza en la medida en que no exista una política cultural y educativa sostenida que promueva, de un modo determinante en todos los conservatorios y en las universidades nacionales, la creación de coros y orquestas, debidamente rentados, a los que se pueda acceder por concursos de antecedentes y oposición, permitiendo de ese modo a los músicos profesionales transitar por esos cuerpos como una primera etapa en el ejercicio de la música de orquesta y de la música coral, sin tener que promover tan repentinamente la migración de los músicos regionales a las grandes ciudades de nuestro país o del exterior.

En este sentido, y como primer paso, es saludable la iniciativa del Ministerio de Educación de la Nación que, con la creación del Programa Orquestas y Coros Infantiles y Juveniles para el Bicentenario, ha emprendido la tarea de convocar a jóvenes músicos de todo el país y a directores de la talla de Mariano Moruja y Alejo Pérez, entre otros, para realizar giras por las cinco regiones de nuestro país abordando obras del repertorio clásico, entre las que se cuentan Romeo y Julieta de Sergei Prokofiev o Carmen de Georges Bizet; también obras de compositores argentinos como El tarco en flor de Luis Gianneo hasta obras de nuestro cancionero popular, con una calidad musical a priori difícil de imaginar.

Asignaturas pendientes
Por lo dicho, se comprenderá que resulta necesario desarrollar simultáneamente, y desde el Estado, la capacidad de promover músicos profesionales de alto nivel académico en todas las regiones de nuestro país, respetando las particularidades culturales de cada región. A la vez, hay que se garantizar una realidad laboral plena que permita el ejercicio profesional de la música, la transmisión de saberes y la conciliación auténtica de sus manifestaciones musicales autóctonas con el culto de la música clásica europea, entendiendo a ambas expresiones como indisolubles dentro del patrimonio histórico de la humanidad.

Por último, nada de todo esto puede ser sostenido sin la consolidación de una democracia estable, sin que los proyectos políticos, culturales y educativos venideros comprendan la importancia de consolidar y respetar las identidades regionales de nuestras comunidades. Sólo resuelto esto es que podremos acabar con las rencillas entre repertorios nativos y foráneos, entre repertorios sojuzgados y colonizadores. Si de lo que se trata es de promover el desarrollo del campo musical argentino en general y de la música clásica en particular, esa discusión carece sentido.

Quizás sólo se trate de cumplir, al menos por buen tiempo, con los considerandos del decreto fundacional de la Orquesta Sinfónica Nacional.

* Revista Ñ, sábado 28 de agosto de 2010.

Atado a tu frontera

2010-07-05T22:27:00.000-07:00

En la inconsolable noche tu voz,aullando me guía,

yo solo estoy atado a tu frontera...

algo se acumula en mí,

lo siento, ya no tengo remedio...

yo solo estoy atado a tu frontera...

¿Por qué tu corazón brilló sin parar

y luego se detuvo allí?

¿Por qué las estrellas giran,

brillan y luego explotan?

Tus ojos son lunas, dos lunas,

dos lunas que envuelven mi alma...

yo solo estoy atado a tu frontera...

Amor, ya no temo morir,

solo espero que Dios tenga tu gracia,

yo siempre estoy atado a tu frontera...

¿Y cómo derivó en hielo el amor?

¿Y cómo ya no quieres volar?

¿Cómo es qué prefieres quedarte dormida,

en un mundo muerto?

Y es que vas a saber por fin...

como evolucionó,

tu sociedad,

tu bien,

tu pompa...

Vas a mirar,

por fin,

como se capacitó,

tu corazón

creador de páramos...

Mi luz no existe, no existe, no existe...

porque estuvo corriendo,

siempre alrededor de tu frontera...

Si acaso las nubes violetas,

se escapan formando mis huesos ...

será que estoy atado a tu frontera...

¿Por qué tu corazón brilló sin parar,

luego se detuvo al fin?

¿Por qué las estrellas giran,

brillan y luego explotan?

Y es que vas a saber por fin,

como se desmoronó...

tu condición,

de ser,

impecable,

Vas a saber por fin...

como se constituyó,

tu corazón,

creador,

de páramos...

¿Y cómo es que no quieres ver

a los hombres en su lucha cruel,

y además contener la ira del mar?

¿Cuando entenderás

que así respira tu ambición tan loca?

Y es que vas a saber por fin,

como evolucionó,

tu sociedad,

tu bien, tu pompa...

Vas a mirar por fin,

como se capacitó

tu corazón,

creador de páramos...

Y vas a saber por fin,

como evolucionó tu corazón...

y es que vas saber por fin,

como se capacitó,

tu corazón creador de páramos...

Vas a salir a ver tu bolita de cristal,

y así pulir y redondear tu idea...

Letra y Música: Luis A. Spinetta
Imagen: "Mi mujer desnuda contemplando su propio cuerpo convirtiéndose en escalera, tres vértebras de una columna, cielo y arquitectura" (Salvador Dalí)

y ahora qué???

2010-06-29T18:13:00.000-07:00

y ahora qué???

cuando el amanecer se consuma y... se termina también

no hay indicios de atardeceres con durables placeres

cuando de tu vuelo se derraman los deseos

y los verdes se oscurecen

aflora la horrible pregunta...

nada dices de nada, nada se sabe de nada

los olores se lavan y las caricias se pierden

entre las sábanas de un ayer

en las que en breves minutos

nuestro amanecer se termina
en las que frías, vuelvo a esperar un atardecer contigo

S.Ch.

Imagen: ‘Sueño causado por el vuelo de una abeja alrededor de una granada un segundo antes de despertar’ (Salvador Dalí).

Peronismo y crisis políticas, económicas e institucionales. Una aproximación desde el análisis del discurso.

2010-05-30T17:29:00.000-07:00

SEMINARIO DE TESIS
Licenciatura en Ciencias de la Comunicación
Maestrías: Comunicación y Cultura. Periodismo

Miércoles 2 de junio

19:00 a 21:00

Aula 3

Carrera de Ciencias de la Comunicación

(Facultad de Ciencias Sociales, UBA)

Peronismo y crisis políticas, económicas e institucionales.

Una aproximación desde el análisis del discurso.

Tesina de investigación.

Expositor: Lic. Juan Sebastián Chouza.
Autores: Darío Fiala y Juan Sebastián Chouza.

El presente trabajo pretendía darnos una nueva posibilidad en la tarea de aprender algunos de los motivos por lo cuales nuestro presente aún no pudo consolidar un tránsito político democrático sin una lógica zigzagueante que amenace, bastante frecuentemente, la consolidación de tal régimen.

La historia de los últimos sesenta años ha tenido como protagonista principal al Partido Justicialista, un colectivo político y social que, desde su existencia, fue el único que ha podido conseguir por la vía de la representación democrática, iniciar y finalizar los períodos de gobierno en los que resultó victorioso. Esto ha sucedido en los años 1946, 1989, 1995 y 2003, salvo en los casos de los golpes de estado sufridos en los años 1955 y 1976. Desde su existencia no hubo otro partido político en la vida democrática argentina que, desde 1946, haya podido finalizar sus mandatos luego de haber resultado vencedor en las urnas.

Nuestra pretensión fue rastrear los modos en que este colectivo político logró imponerse, por la vía del voto democrático, en las tres elecciones presidenciales en el período 1973-2003 que prosiguieron a tres tipos de crisis distintas: crisis política del ’73, crisis económica del ’89 y crisis institucional del ‘03.

Tutor: Prof. Julio Moyano.

Texto de consulta recomendado disponible en la fotocopiadora del Centro de Estudiantes (en la caja “Seminario de tesis”).

Seminario de tesis dirigido a estudiantes avanzados de Comunicación y maestrías afines. Exposición y debate con tesistas de grado y posgrado.

Objetivos: constituir un espacio de trabajo y reflexión para tesistas de grado y posgrado, docentes-tutores y evaluadores.
Se otorgarán certificados de asistencia.
Actividad organizada por la Dirección de la Carrera de Ciencias de la Comunicación (UBA).

Carrera de Ciencias de la Comunicación

Ramos Mejía 841-2° piso

Teléfono: 4982-3411/5002/0521

Int. 102

Mail: ccom@mail.fsoc.uba.ar

Nunca Más

2010-03-24T10:48:00.000-07:00

24 de marzo de 2010, aniversario importante el de este año. Nuevamente los dinosaurios argentinos eligen su vidriera, se apilan, se enfilan ordenadamente para intentar socavar (de nuevo) conquistas, denuncias y las demandas de las conciencias que gritaron NUNCA MAS.

Mientras el sistema de medios ocupa sus esfuerzos memoriosos en encontrar las coincidencias entre este período y el año 1986, año en el que el mejor jugador de fútbol no resultaba ser tan mejor previo a l mundial de México ‘86, tal como acontece hoy, año aquel, en el que el imperio galardonaba al merecido cine argento con un Oscar a “La Historia Oficial” tal como acontece hoy, y ejercitábamos el chauvinismo en el vacío tal como muchos lo ejercitan hoy, cuesta encontrar, en ese sistemas de medios, un ejercicio auténtico y autocrítico de memoria histórica y colectiva que tienda a reparar y prevenir un futuro oscuro, sin embargo sigue habiendo lugar para los grondonas, los gelblung, que nunca olvidan qué bando deben defender.

Son esas coincidencias las que el sistema de medios y los sectores hegemónicos de hoy (idénticos a los de ayer) alzan como resultados esperanzadores. Esas coincidencias que ordenadas y adicionadas da como resultado que nuestra selección va camino a su trofeo y que los dinosaurios organizados consolidaran, más temprano que tarde, iguales resultados que ayer: la seguridad jurídica de las tasas de ganancias de los de siempre.

Esos memoriosos evitan hoy buscar las oscuras coincidencias con un anochecer cercano a aquel marzo de 1976. Cuánto le cuesta al memorioso hegemónico caminar diez años más atrás en sus recuerdos y visualizar aquellas “figuras” mal nacidas, que alzaban sus voces contra las demandas de los “negros” o recordar el silencio y las omisiones de algunos “dirigentes” de la política actual, o el accionar de algunos sectores de los partido políticos hoy vigentes también. Cuánto cuesta refrescarnos la idea de que tuvimos una dirigencia política facciosa y conservadora, antipopular y prebendaria, que conspiró contra la vida de los militantes políticos que vislumbraban otra dirigencia posible.

¿Será por esta dificultad que la vida política de algunos parece un cine continuado donde toda película comienza cuando los nefastos llegan? ¿Será por este tipo de películas lue los Pinos Solanas, los Lozanos, corren a buscar a Carlos Menen, no para juzgarlo ni castigarlo sino para pedir su voto como buen opositor que fue a los intereses colectivos?

Y bue… como el orden no altera el producto, ni cuando la suma se trata de dinosaurios, no resulta raro que la ecuación de Carrio┼Duhalde┼Macri┼De Narváez┼Herrera de Noble┼Carlos Menen arroje el triste parecido, cuando no coincidente, entre operadores de la tiranía del ’76 y operadores que bregan (inútilmente) por una nueva tiranía

Válgame decir que muy pocas ganas tengo de seguir escribiendo sobre tremendos vende patrias y cipayos, prefiero ir saliendo para la plaza de la esperanza, la que “crece desde el pie” y pasa por aquí, “verde roja o negra, como el colibrí”, ya que siempre habrá astilla de este palo para vacilar, susurrar o gritar NUNCA MAS.

S.Ch.

Que te asalte la poesía...

2009-11-29T21:08:00.000-08:00

traspasó la luz un germen que era indómito
y atravesado éste
vaciló un instante

luego recobró su paso en la marcha uterina
sintió que iba a producirse un momento de magia:
una ovulación

Soneto Intrauterino
desde el oráculo del vientre abierto se ve una placenta

es una figura de mármol que adquiere movimiento
apenas un espejo y un sol parecen los destellos del fondo

a la vez una melodía recorre el eco de este espacio

la naturaleza realiza su descripción
y nosotros emitimos la fe de nuestro secreto
y se sabe que en un suburbio del abismo perlamos nuestro ahogo

madre eterna tu creación es serena

es la seda que el tiempo no corrompe
porque su alma vuela hacia la luz
porque su corazón se ilumina de magia.

Luis Alberto Spinetta, Guitarra Negra, Ed. Biblioteca del Erizo, Buenos Aires, 1995, pg. 77-78.

Arenosa, arenosita...

2009-10-08T18:09:00.000-07:00

Han pasado algunos días desde el fallecimiento de Mercedes Sosa. Desde el mismo día de su muerte he tratado de estar exento de presenciar, sea medíaticamente o de cuerpo presente, la liturgia necrológica.

Obviamente que tal actitud se corresponde con un intento de preservación de mí mismo. Intentaba huir a mis propias contradicciones, huir de esos pre - juicios, (viejo vicio autoritario), forjados, los de ésta índole, en épocas recientemente pasadas como universitario. En una de las facultades vinculadas al pensamiento social en la que se concebía, como un imperativo categórico, que todo agente de la cultura debía ser algo así como la encarnación de la voz de una “buena” conciencia social ilustrada, “emancipada” de los vicios y de las argucias burguesas que el estado pergeña para todos nosotr@s.
De más está decir que no pude guarecerme demasiado de mis contradicciones y acá estamos…

Desde los días de la agonía de Mercedes Sosa (y sobre todo en esos días) hasta estos días transcurridos, me ha tocado escuchar manifestaciones discursivas raras sobre el quehacer de la “Negra”, como aquella que dice “no es una música que yo escuchara”, o la que reza “no la tenía muy escuchada”.

Digo “raras” por no decir algo un poco más grosero que quizás me cueste un desatino con el tiempo. Nadie que esté rondando, viniendo desde abajo, la preocupante y psicoanalítica edad de treinta años, ni aquellos que la hayan superado holgadamente, pueden sostener semejante boludez de “no la tengo muy escuchada”, es casi lo mismo que decir no tengo escuchado “Cambalache” (digo Enrique Santos Discépolo, por las dudas yo esté equivocado) o decir no tengo escuchado a Carlos Gardel.

No hizo falta, para much@s, comprarse los discos, ni los cassetes, ni muchos menos los mp3, y sentarse en el mejor lugar del rancho, la casa, el departamento, el departamentito, la casa chorizo o donde mierda se viva como para haber escuchado a Mercedes Sosa. Ella, como algun@s otr@s, se ha escuchado aún a nuestro pesar.

Solo caben aquellas frases ninguneras, en una mezquina actitud segregacionista del acervo de la cultura popular. Actitud fea, que si bien no niega la diversidad, juega al estrabismo. Actitud de mierda que intenta operar sobre la tan poca cosa llamada Cultura, y que no puede, nunca, consumar su intención veladora. Es solo un gesto estéril, inocuo, vacista, un atisbo de elitismo que deja en ridículo al bolud@ discente.

Desde hace un tiempo quien escribe intenta despojarse de los prejuicios de la academia izquierdista, de las sogas manipuladoras de los pensamientos progresistas, y trata de no solicitarle peras al olmo, de no solicitarles a los actores, que mantienen alguna disciplina vinculada a las artes, que se conviertan en cientistas sociales, en iluminadores de nuestras conciencias. Esto sería tan injusto como pedirles a los sociólogos, politólogos, filósofos, comunicadores, etc, etc. (salvo en raras excepciones seguramente) que canten lo mínimante afinados que se requiere, como para que una vez instalados en el campo gardeliano, el propio Carlos Gardel se les cagara de risas con la misma crueldad con que se les solicita acierto en los análisis históricos sociales, a los cantantes y demás agentes de las artes.

Si somos tan inteligentes como creemos quizás sea mejor darnos cuenta de que son innecesarios esos snobismos atemporales, mezquinos. Quizás sea mejor ejercitar nuestra inteligencia en otros juegos de la lengua. De persistir en estas actitudes mezquinas, que solo quitan responsabilidad a cada cual en su menester, corremos el riesgo de malgastar las gracias de las la ironía. Conviene seguir aprendiendo en este, como seguramente en muchos otros aspectos, de Carlitos, sí Carlitos… Carlitos Marx, quien con fineza solía reírse de Proudhon con manifestaciones como: "El señor Proudhon tiene la desgracia de ser singularmente desconocido en Europa. En Francia se le conoce el derecho de ser un mal economista, porque tiene fama de ser un buen filósofo alemán. En Alemania se le reconoce el derecho de ser un mal filósofo porque tiene fama de ser un economista francés de los más fuertes. En nuestra calidad de alemán y de economista a la vez, hemos querido protestar contra este doble error"*. La altura de Marx radica en que intervenía socarronamente sobre un contrincante de su peso y de su categoría, en momentos donde se definía modelos posibles de pensar y abordar lo social.

Ah… antes que me olvide pido perdón a l@s pacat@s por los exabruptos, a l@s machistas por las arrobas, a l@s literatos y lingüistas por el mal uso de la jerga boxística, y a l@s bolud@s por la crítica.

S.Ch.

* Karl Marx, Prólogo, en "Miseria de la Filosofía", Ed. Siglo XXI, Buenos Aires, 1981, p.9.

Fotografía extraída de http://www.mercedessosa.com.ar/

El Ojo y la Mano

2009-09-07T22:21:00.000-07:00

“El amor se origina de la experiencia separada y, a la vez, conjunta de la vista y el tacto. Los ojos contemplan, como espejos fieles, el objeto que miran. Así, mirarse es un reconocer para entenderse o engañar. Esta porfía de la mirada es penetrar, adentrarse en el alma del otro y, también, una búsqueda. Los ojos recorren el objeto o sujeto que tienen ante sí, lo inspeccionan, lo dividen, abandonándolo a sí mismo y, por consiguiente, respetan su originalidad. Por el contrario, las manos apresan, hacen suyo el objeto… El tocar es el principio del conocimiento. El contacto primitivo de los que empiezan a amarse es el toque superficial que, repetido, se convierte en una palpación mutua. En el frenesí cognoscitivo propio y revelador del tacto. Las manos son posesivas, y los ojos, ofrenda… viendo y tocando empezamos a crear en nosotros situaciones y actitudes amatorias.

Frente a la mano que aprieta, los ojos nos descubren lo que es en toda su amplitud.

De la práctica o ejercicio de estas conductas se origina el amor, que nace de de las experiencia cotidiana de una entrega de sí mismo y una posesión del otro.

Para ello, necesitamos situar a la persona que amamos en su generalidad objetiva. Pero no podemos limitarnos a su contemplación visual, necesitamos querer, poseer el objeto amoroso, para saber cual es utilidad a los fines vitales. Así, el amor tiene su génesis en la práctica más simple de la vida cotidiana. Es el arte de saber ver y de lograr poseer, lo cual requiere una sabiduría que se obtiene a través de un profundo aprendizaje con los ojos y las manos...

Los ojos y las manos crean así el mundo subjetivo y propio del amor. La resistencia del objeto amoroso suscita el odio, al no poder poseerlo, pero su entrega despierta el amor. Sin embargo, en las entrañas de cada ser siempre están prefiguradas la actitud generosa, entregada, que se expresa en los ojos que se dan y la egoísta, posesiva, de las manos que aferran codiciosas, pero que descubren el secreto de las cosas y de los seres”.

Carlos Gurméndez, "El Ojo y la Mano", en Estudios sobre el amor, Ed. Anthropos, Santa Fé de Bogotá, Colombia, 1994, pg. 15-17.

Despeñaderos

2009-06-29T19:55:00.000-07:00

"El camarada Sigmund Freud escribió que el sexo, a cierta edad, es una incongruencia. El camarada Lenin, aun después del balazo con que le hirió Dora Kaplan, habría expresado su desacuerdo. ¿Qué otra cosa que el desacuerdo marca la vida de los bolcheviques?

El doctor Sigmund Freud puso en duda lo que tenía frente a sus ojos. Lenin, también.
Sólo los idiotas aceptan aquello que tienen antes sus ojos".

(Pg. 16)

"Los ricos son diferentes, sí. Pero se aburren. Y, entonces, matan.
Emoción, la de matar, que se proporcionaron los miembros de las SS y de la Gestapo, los marinos y soldados fusiladores de Trelew.
Emoción que viven, hoy, los policías del mundo, no importa el uniforme que carguen, no importa la religión que dicen profesar".

(Pg.88)

Andrés Rivera, "Despeñadero", publicado en Guardia Blanca, Ed. Seix Barral, Buenos Aires, marzo de 2009

Fotografía publicada en http://www.jpbuenosaires.org/a/menunoticias/158-de-narvaez-no-se-presento-ante-el-juez-faggionatto-marquez.html

Urgencias democráticas

2009-06-27T14:12:00.000-07:00

Dentro de pocas horas, me despertaré, improvisare un desayuno y emprenderé mi viaje hacia la escuela en la que me toca votar.

Todo esto es el final de un proceso que ha llevado varios días, en los que las conversaciones y discusiones con personas muy queridas y respetadas por mí, me deja nuevamente situado en el mismo punto que cuando empezamos a dialogar sobre el futuro de nuestra ciudad, de nuestro país y de nuestros ánimos y expectativas políticas.

Por primera vez, desde que voto, me encuentro en la seria disyuntiva de avenirme a un “voto utilitario” (por llamarlo de alguna manera) que pareciera ponernos a resguardo, de los males que pergeña la derecha más concentrada y conservadora de nuestro país.

Aquí comienzan mis dolores de cabeza.
Cabe aclarar, de entrada, que no adhiero a la idea del voto utilitario como un voto que se erige en salvador de las intenciones progresistas colectivas. Al menos en elecciones legislativas, creo que es conveniente que se vean plasmadas las diferentes expectativas de los sujetos que componemos un país que asume la democracia como el mejor régimen, capaz de contenernos a todos. ¿No les parece?

Decía que los dolores de cabeza me asaltan cuando me toca revisar qué es lo utilitario y para quiénes.

¿Alguien podría sostener seriamente que el que vota a Pino Solanas, emite un voto anti-utilitario? Algún partidario de Pino Solanas, podría pensar de igual modo respecto del voto a Carlos Heller? Me parece un poco excesiva la lógica con la se intentar forzar la instalación de un discurso electoral que solo asume la bipolaridad como elementos constituyentes de un futuro (incierto) para la vida democrática de la Argentina.

¿Qué es un “voto utilitario” o “útil”? ¿Para quién lo es? ¿No sería mejor entablar una discusión profunda acerca de lo inútil que puede ser la derecha para las expectativas de la sociedad en su conjunto? ¿No sería mejor recordarnos, los unos a los otros, lo inútil que ha sido la derecha (en épocas pre electorales, electorales y post electorales) para las expectativas de los sectores más desfavorecidos por nuestro capitalismo?

Sin embargo la derecha y el progresismo se han empecinado en soportar sus estrategias en los miedos colectivos. En un lógica que excluye, lisa y llanamente, las intensiones electorales de los sujetos que creen encontrar representación en otras fuerzas políticas, que no son la dos mayoritarias, al día de hoy.

Es cierto que me asalta el miedo cuando pienso en la velocidad con que la derecha y sus diferentes sellos (PRO, PJ disidente, Coalición Cívica y siguen las firmas) han logrado recomponerse políticamente.

Es verdad que el PRO y Coalición Cívica no son lo mismo, pero detrás del PRO, en especial de su candidata Gabriela Michetti, como detrás de la referente más importante de la Coalición Cívica, Elisa Carrió, no solo se juega la capacidad de tracción electoral de dos de las coaliciones políticas de este proceso electoral, sino también - y esto es lo que me parece más grave - la recomposición del poder eclesiástico. Un poder al que solo le falta recomponer la capacidad de representación simbólica frente a la sociedad, ya que su capacidad material no fue alterada seriamente en lo que llevamos de democracia. Para que ésta tarea de recomposición simbólica sea completa, necesita de la legitimación de la esfera política. Y ahí están Michetti y Carrió para tender sus manos a esa tarea.

Pero volvamos a la útil o inútil de nuestros votos.

Hace unos días me llegó una carta que leyera, oportunamente, Orlando Barone en Radio del Plata. Traigo a colación esta carta, porque otra de las problemáticas que discutimos con amigos es una formulación discursiva de nosotros, “los bien pensantes”, que dice más o menos así: “no hay que subestimar a la gente”. ¿Es una expresión de deseos? ¿Deseamos que, quienes compartimos expectativas podamos hacer el ejercicio de recordar y rememorar las tragedias políticas por las que hemos atravesado como sociedad para no volver a cometer viejos errores? Ojala sea eso.

Sin embargo quizás tenga razón la lógica que emplea Barone en su carta. Para Barone no hay otro voto posible que el voto al Kirchnerismo. Todo otro voto es de derecha, es conservador.

Barone nos subestima a todos, y quizás tenga razón en hacerlo. Quizás el conozca más profundamente que todos nosotros las buenas intenciones del Kirchnerismo y las posibles claudicaciones de Pino Solanas en jornadas venideras.

Pero quizás haya que ser más radical en esto. Si uno no deseara subestimar a la gente, debería concluir que quienes votaron a Menem por tercera vez son unos mal paridos. No subestimar implica reconocer, siempre, la responsabilidad que le cabe al sujeto que elige. Es decir implica asumir que lo elegido ha sido a conciencia.

Ahora bien sabemos que esto no es tan así, ni tan directo. Todos sabemos que los derechos civiles y políticos requieren de cierta educación y ejercicio de soberanía para poder ejercerlos de manera auténtica, y en este país seguimos lidiando contra índices de pobrezas gigantescos, de analfabetismo y demás problemas que redundan en la imposibilidad de enfrentar el ejercicio democrático con los niveles de conciencias y responsabilidades que nuestra democracia necesita.

Entonces, pregunto, sin saber la respuesta. ¿No sería mejor unas elecciones no obligatorias, donde quienes voten decidan asumir su compromiso cívico con la seriedad pertinente? Obviamente que implica toda una reforma de nuestra ley electoral y por consiguiente de financiamiento político de los partidos y de la calidad educativa de la ciudadanía.

Es posible objetar esta posibilidad, argumentando que las estructuras partidarias más grandes tendrán más capacidad de cooptación en el contexto de elecciones no obligatorias. De todos modos es algo que solo pienso en voz alta sin verdades reveladoras, pero quizás sea preciso dejar de subestimarnos y subestimar a aquellos que piensan que el voto elegido es representativo de sus expectativas.

Ahora me toca aclarar que no defiendo a Pino Solana ni a su agrupación, solo protesto contra una lógica que siempre necesita establecer urgencias para evitarnos la tarea de reparar las heridas más serias y terminamos poniendo el carro delante del caballo. Es así como antes de discutir que pasó con los responsables políticos de la masacre del puente Pueyrredon, es mas urgente votar la lista que incluye a los responsables de dicha masacre. Porque siempre una masacre puede ser peor que la anterior y enfrente están otros sujetos más horrendos.

¿Tengo que votar a representantes sindicales que votaron las leyes de flexibilización laboral? Aclaro que mi sueldo como empleado público después de 10 años de trabajo asciende a la estrepitosa suma de mil seiscientos pesos. Como diría un amigo mío: “Es un poco raro, ¿no?”

Quienes me conocen se preguntaran porque no hay un solo párrafo destinado a los partidos de izquierda. Sencillamente, no se lo merecen. Solo una pregunta: Si la alianza del PJ kirchnerista, es con el Partido Comunista, ¿por qué este último no se ha hecho cargo de tal alianza y no ha salido en su militancia a defenderla? Cabe aclarar que es una alianza que me parece correcta, algo atemporal, pero correcta, si es que hay vocación de construir algo durable políticamente. Lamentablemente no hacerse cargo de tal alianza, implica asumir la carencia de expectativas de sus propios integrantes sobre dicho proyecto.

Por último.

¿Voto útil o inútil? La vedad que no me queda claro nada. Solo sé que hay políticas, que hay que defender en un futuro y que fueron promovidas por los gobiernos de Néstor Kirchner y de Cristina Fernández, pero también sé que hay que asumir la responsabilidad que nos cabe a todos en el crecimiento de esta derecha.

Espero que los intelectuales que han venido debatiendo hasta ahora, puedan dar un paso superador en su rol y trascender los muros de la Biblioteca Nacional, para que dejemos de subestimarnos unos a otros y podamos construir una democracia cada vez más adulta.

S.Ch.

Al despertar, Cassandra...

2009-05-24T12:32:00.000-07:00

Fotografía: Jeanny Bagert

Estas líneas tienen como experiencia perceptual al concierto del día 20 de mayo en el Teatro Gran Rex.

Luego de la visita de Ornette Coleman, a quien no pude escuchar, lo que hizo que me quedara masticando bronca durante algunos días, no quise sufrir otro desencuentro, esta vez con la inmensa Caassandra Wilson.

La crítica sobre el show, el funcionamiento técnico y profesional, no es algo que tenga ganas de recuperar o de lo que quiera hablar en estas pocas líneas, de ello seguramente se ocuparán los críticos. Solo diré al respecto que habiendo leído algunas de las críticas posteriores al concierto, debo decir que no coincidí del todo con ellas.El show comenzó con la participación de todos los músicos, excepto Cassandra, en una sesión bastante free, pero por free no menos desacoplada, dificultad que se hizo más evidente al momento de recibir a Cassandra con sus primeras sílabas. Los desajustes fueron desapareciendo, con el correr del show.

Lo que me importa rescatar es la experiencia perceptual de escuchar cantar a alguien fuera de serie, en el más estricto sentido de esta frase.
Lamentablemente uno se sienta, se acomoda, se apoltrona y se relaja frente a Cassandra sin la indicación previa de purgar sus oídos de la contaminación auditiva y sonora que nos provee la ciudad de Buenos Aires.
Habituados a que algún virtuosismo se abra paso por las telas de arañas tejidas por la urbe en nuestros oídos y nos despabile, la experiencia con Cassandra Wilson requiere de otra cosa, de otra preparación para el disfrute.
Con esto no quiero decir que sea solo para algunos escuchar a Cassandra, todo lo contrario, lejos estoy de plantear algún tipo de elitismo y esnobismo frente a ella. De hecho ni siquiera pienso, en estas líneas, en las competencias músico-culturales para el disfrute. Solo planteo que deberíamos poder purgar nuestra contaminación y hacer de cuenta que volvemos a escuchar las pronunciaciones más sencillas y fáciles como las más bellas.
Despertar y encontrar a Cassandra cantando en nuestras cocinas mientras nos prepara un desayuno es lo más cercano que se me ocurre para intentar familiarizarnos con lo que Cassandra ofrece sobre un escenario. Un desayuno con amor, mucho sentimiento y swing, con la ausencia de bedetismos innecesarios, así produce su manifestación artística la bella dama nacida en Mississippi
Es un modelo de escucha, el que requiere esta cantante, al que nos hemos desacostumbrado, y el que es difícil de alcanzar a las diez de la noche, al comenzar el concierto. Está de más decir que esta falta de hábito (y deshabito) atenta contra el disfrute de una cantante como Cassandra Wilson y de muchas otras manifestaciones musicales, sonoras y teatrales.

Solo espero que nuestra contaminación sonora se purgue y el despertar se extienda sobre las horas de nuestros días.

S.Ch.

Cassandra Willson, voz
Marvin Sewell, guitrras
Herlin Riley, batería
Lekan Babalola, percusión
Jonathan Batiste, piano

Algunos discos:
Traveling Miles
Belly Of The Sun
Glamoured
Thunderbird
www.cassandrawilson.com

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